タムロン超広角レンズ12-20mm F2.8 (Model A084) ソニー Eマウント用レビュー: 写真家 Ian Plant氏が撮る壮大な自然風景

ソニー Eマウントのフルサイズミラーレスカメラ用として登場した、タムロンの新しい超広角ズームレンズ12-20mm F2.8 (Model A084)。これはまさに、私がずっと待ち望んでいたレンズです。

超広角レンズ越しに見える独特な世界観に魅了されてきた私は、ずっと超広角レンズを愛用しています。これまでのタムロンのフルサイズミラーレスカメラ用超広角ズームレンズといえば、16-30mm F/2.8 Di III VXD G2 (Model A064) が最も広角でしたが、今回ついに、さらに広い12mmはじまりのレンズを開発してくれました。16mmと12mmの差は、数字以上に大きい。この12mmという焦点距離が、クリエイティビティの新たな可能性を広げてくれるはずです。

一枚目の写真　12mm　F2.8　8sec　ISO 1600　Camera: Sony α7R V

トップの写真は、アイスランド東部のフィヨルドで、黄昏時に現れた見事なオーロラを捉えた1枚。12mmという圧倒的な画角のおかげで、空に弧を描くオーロラの全景と、浅瀬の水面に映る反射を、ひとつのフレームに収めることができました。一般的な広角レンズでは入り切らないような広大なシーンにも、しっかり対応します。

広角での撮影は、構図が複雑になりがちです。だからこそ、要素を整理してシンプルに見せる工夫が欠かせません。一つのやり方として、構図の中に「ビジュアル・アンカー(視覚的な錨)」を置く手法があります。見る人の目を引く、大胆で印象的な要素を配置するのです。風景写真ではたいてい、前景にある被写体がその役割を果たします。グッと近づいて前景を大きく写し強調することで、構図に深い奥行きと力強いエネルギーが生まれるのです。

広角レンズの特性として、近いものは極端に大きく、遠いものは極端に小さく写ります。これによって遠近感を強調し、構図をシンプルにすることもできます。前景に近づいて撮ることで、手前の被写体を大きく写し、見る人の視線をまずはビジュアル・アンカーとなる前景に引きつける。そうすると、そこから背景へとスムーズに視線を導くことができるのです。

こちらはミネソタの自宅近くで撮った、凍った湖。ローアングルで雪が描く模様に思い切り近づきました。前景を目立たせることで、シンプルながらもダイナミックな、近景から遠景へと続く風景写真に仕上げています。

12mmは、まさに圧倒的な画角です。あまりに広すぎて、三脚の脚や自分の足、他の撮影者がうっかり映り込まないよう注意が必要なほど。この広い画角は、ダイナミックな風景、屋内、そして星景写真に最適です。ドラマチックな朝焼けや夕焼け、夜空から、上の写真のスロットキャニオンのような狭い場所まで、風景の撮影となれば、私は真っ先に超広角レンズに手が伸びます。

ユタの砂漠にある、狭いスロットキャニオン。超広角特有のパースが、砂岩の壁の層を対角線上に引き伸ばし、奥へと収束していくような視覚効果を生んでいます。このダイナミックな動きが、見る人を写真の奥深くへと引き込みます。

風景写真では、近景から遠景までをシャープに撮るために絞ることが多いですが、夜の撮影となれば話は別。わずかな光を捉えるにはF値の明るさが欠かせません。タムロン12-20mm F2.8は開放F2.8で、星空や夜景の撮影に理想的です。絞り開放から優れた描写性能を発揮し、非常にクオリティの高い夜景写真が撮れるのです。

こちらはアイスランドで撮ったオーロラ。開放F2.8の明るさは、オーロラの淡い光を捉えるために不可欠でした。F2.8でも、ISOは3200、シャッタースピードは15秒に設定しています。12mmという画角のおかげで、空に舞うオーロラだけでなく、オーロラを反射する手前の美しい氷の模様まで取り込むことができました。

F2.8通しの超広角レンズで高画質を追求すると、前玉が大きく膨らんだ出目金レンズになったり、大きく重いものもあります。しかし、タムロン12-20mm F2.8は、長さ119.3mm、質量570gと、同クラスの製品と比較して軽量コンパクト。これは、望遠端を24mmではなく20mmに抑えているからでしょう。私はなるべく機材を軽くして撮影に集中したいので、広角端をメインに使う私にとって、このトレードオフは大歓迎。たしかに24mmまであれば便利な場面もありますが、あと4mmのためにレンズが重くなるくらいなら、今のコンパクトさのほうが価値を感じます。

超広角レンズは、目の前の景色を広く捉えるため、フレーム内のすべての要素が重要です。そのため、中心部と同じくらい、四隅の描写も大事です。タムロン12-20mm F2.8は、ズーム全域、そして画面の隅々に至るまで、非常に高い解像力を維持しています。開放から満足のいく写りで、少し絞れば鋭い描写を見せてくれます。諸収差やゴースト・フレアの抑制も見事で、どんな環境でも安心して撮影できます。

アラスカの氷の洞窟。暗い内部から明るい出口に向けてカメラを向けました。色収差やゴーストもしっかり抑えられ、隅々までシャープに描き切ってくれました。

私は逆光での撮影を好みます。太陽を構図に取り込み、絞り込むことで現れる美しい光芒。タムロン12-20mm F2.8は12枚の絞り羽根を備えており、12本の光芒を描き出してくれます。太陽を少しだけ山の稜線や枝で隠すようにして撮れば、フレアを抑えつつ、ドラマチックな光芒を生み出せます。

ユタ州の砂岩アーチに沈む夕日。F16まで絞り込むことで、印象的な光芒を作ることができました。遠くの木を太陽に少し被せることで、フレアを抑えています。このようなシーンでは、三脚を使わず、手持ちで撮影するほうが構図の微調整が簡単です。

最短撮影距離は、広角端でわずか0.18m、望遠端で0.28m。超広角レンズでここまで寄れるメリットは、極端な「遠近感」を作れることにあります。小さな被写体に近づいて撮ることで、それを巨大な主役として写し出し、背景との強烈なコントラストを生む。これが決まった時の快感は格別です。

三脚で地面すれすれにカメラを下げて、最短撮影距離までサボテンに近づいて撮影しました。小さなサボテンが、写真では巨大に写ります。パースが強烈な分、ピント面はシビアになります。遠景から近景まで描き切るため、被写界深度合成で仕上げています。

このタムロン超広角ズームレンズ12-20mm F2.8 (Model A084)には、魅力的な特長が詰まっています。このレンズは、ドラマチックな夜明けや日没の空、夜景など、これから私の風景撮影のメインレンズになると思います。ズーム全域で高い光学性能を発揮し、風景の隅々までを精細に描写できる大口径F2.8のこのレンズは、星景や夜景撮影でも威力を発揮するでしょう。

私は今後、このレンズと 25-200mm F/2.8-5.6 Di III VXD G2 (Model A075)をセットで持ち歩くつもりです。この2本があれば、広大な景色の全体を写すことも、望遠で景色の一部を切り取ることもでき、すべてが完結します。プロフェッショナルな性能と圧倒的な光学性能は維持し、必要な焦点距離をカバーしながらも、機材を軽量コンパクトにできるセットになるでしょう。